解析:汉方壶

「汉方壶」

明代周高起《阳羡茗壶系·雅流》记载：“邵文金，仿时大彬汉方，独绝”。又：“徐友泉，名士衡，....予尝博考厥制，有汉方、扁觯、小云雷.....”。汉方式盛行于乾隆年间，一直延续到清末，至今不衰。清代华凤翔、徐飞龙、壶痴等都有汉方壶传世。

汉方壶是方形紫砂器中经典的一式，据资料记载，早于明有出现，被广泛制作的时期是清中期以后，汉方多大壶，两侧面留白，全身装饰满彩，画工们以高档的胭脂水儿等釉料辅以精湛的绘画功力进行装饰，作品大多尽显盛世之奢华，也有仅以展现汉方壶之雄伟大气的素汉方，用料粗犷、线条挺拔俊朗。

嘉庆、道光之后的汉方壶，由满彩逐步过渡到点彩、无彩且用料低端......与满清后期国力衰败之状况不无关系。

历代传器：

明 四方壶

镇江博物馆藏，壶呈长方形，腹略鼓，腹径大於底径和口径，失盖，断柄。方形长流，流口略低於壶口，腹内流孔为长条形，孔长4.2cm、宽O.4cm。壶平底，浅挖假圈足。底心有一圆形戳记款，款字不识。1973年镇江市林隐路瓷厂基建工地出土。

天香阁铺砂汉方壶

天香阁主人路迈，于崇祯7年甲戊（1634）年起，在西施故里当过三年知县，以沾染了西子的“国色天香”而敢以“天香”为阁名，且升迁了吏部郎中。

此壶作汉方壶式，意态朴雅，刚柔兼顾，线面分明，底“天香阁”。

清 澹然斋汉方壶 

澹然斋，据考为清皇族斋号。多用于乾隆、嘉庆两朝名贵紫砂壶印款。北京故宫博物馆亦藏有澹然斋圆壶一件。

清早期 荆溪澹然斋制炉钧釉汉方壶 

壶以紫砂为胎，外壁满施炉钧釉，釉色层次丰富，流淌自然，如飞絮漫天，绚丽多姿，是传世不多的紫砂胎炉钧釉代表作。壶底心模印“荆溪澹然斋制”篆书印章款。

炉钧釉是雍正年间创烧的一种低温釉色，由于釉面具有仿钧窑的特色，所以被人们称为“炉钧瓷”。唐英《陶成纪事碑》载：“炉钧釉，色在东窑与宜兴挂釉之间，而花纹流淌过之。”紫砂胎炉钧釉，乃先将紫砂“本烧”成品，再行上釉，色彩丰富，一般称作宜钧，此壶即为个中佳例。

清中期 紫砂泥绘“高士赏月”汉方壶

“荆溪华凤翔制”款
此壶壮硕大气，呈扁方形体，壶流呈四方状，并以四分之三平贴壶身，把圈寓方，钮为桥梁式，盖身平面皆正方，向下愈来愈阔，壶盖密压盖口吻合。壶身一侧泥绘高仕倚松观月，另一侧泥绘竹石图。壶体端庄肃穆，气息高耸大度，雄浑肃穆，是清代典型流行壶式。圈足内有篆书款识底钤“荆溪华凤翔制”印款。汉方壶乃紫砂古式，明代周高起《阳羡茗壶系·雅流》：“邵文金，仿时大彬汉方，独绝”，徐友泉亦有此样式作品。汉方式亦盛行于乾隆年间，承上启下。

清 紫砂汉方壶

清乾隆 砺成 《汉方壶》

此壶为“砺成”之器，不仅泥料为上品，其工手亦一丝不苟，内外如一，通体协调大度，尤其把手与流水的处理真是大家手笔，是一件值得珍藏与把玩的遗器。
汉方壶式是紫砂壶中历史最悠久的传统造型之一。“阳羡茗壶录”记载：邵文金，仿时大汉方独绝，徐友泉亦制汉方，清代华凤翔、徐飞龙等都有汉方壶传世。时至今日，仍有紫砂艺人制作此款式。上世纪八十年代，宜兴紫砂工艺厂也曾生产过汉方商品壶。
砺成，有人说姓陈，但名不见经传这并不奇怪，古人写书想必只能写听到和看到的事和器。四百年间紫砂艺人何止万千，多有遗漏，当在情理之中。流传有序，固能其好，典籍实名，只为器佳，仍不失为宝。
这把汉方壶第一眼看到就有震撼的感觉，我是专做方壶的，在微细品读后，一个字“服”，五体投地的服。
以我之见，此壶当是清初之器，确切地说应该在乾隆早期。采用的是调砂成型工艺。调砂、铺砂为紫砂器身体装饰。就是精选本山绿泥矿石，人工敲碎后筛选其中的20-40目的颗粒或掺和泥中成辅设器表，固是人工敲击，有面带角，既咬得住又显见。但调砂的用砂量远大于铺砂，可以在紫砂传器中调砂器的数量必定少于铺砂器。
这把壶器形硕大无论用料还是制作都是上乘，大气，阳刚，壶身饱满却不臃，角线有力而不锐，刚柔相济拿捏得恰到好处。壶咀一反常态的扁方形而且像一条葫芦，是否寓意福禄也未必可知，或另有他意值得探究。壶内也修饰得一丝不苟这在常器中是不多见的。
可以想见，砺成一定是当时的一位制壶高手而这把壶必定是达官贵人的定制品，绝对是砺成的精心之作。
迄今为止，在我可接触到的近千件紫砂传器中，把它列为十大名壶之一毫不为过，当然这是一家之见，盖口虽略有瑕疵但仍不失为经典之器，套用顾景舟先生的话：“是一件经得起推敲的作品。”

潘持平拜识

清道光 瞿子冶铭申锡制段泥汉方壶

“申锡”、“茶熟香温”、“子冶”、“千石公侯寿贵，许梿”款
这件瞿子冶铭申锡制段泥汉方壶，系紫砂文人壶之典型。壶以段泥制成，古朴典雅，壶身有子冶行书铭文“旦夕畅饮三杯，身心了无一事”，茶禅一味，耐人赏玩。另一面则许梿隶书仿汉砖文“千石公侯寿贵”， 后以木模压制“许”、“槤”连珠印款，金石意十足。子治申锡合作壶多见于博物馆收藏及资深收藏家秘玩，茶禅一味，耐人品玩，因此更显得弥足珍贵。1987年台湾出版的《宜陶之旅》一书中收录有此壶。
瞿应绍(1780-1849)：字子冶，一字陛春，号月壶，晚自号瞿甫，又署老冶，壶公冶父。善画竹，又擅篆刻，好刻竹于紫砂壶上，尤善制砂胎锡壶，常与杨彭年、申锡合作。 
申锡(清道光-咸丰)：字子胎。善用段泥，清代宜兴壶艺的后起之秀，壶底印款“茶熟香温”。
许槤(1787-1862)：清朝学者，浙江海宁人。道光十三年进士。历官直隶知县、山东平度知州。吏事精敏，公余不废学，致力于文字之学，以六书名其家，兼善篆隶书。

清晚期 加彩汉方壶

 清乾隆 徐顺芳制汉方壶

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